{"product_id":"故事的解剖-二版-跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝-打造獨一無二的內容-結構與風格","title":"故事的解剖（二版）：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格！","description":"\u003cp\u003e出版社： 漫遊者文化-漫遊者\u003cbr\u003e\n 作者： 羅伯特．麥基(Robert McKee)\u003cbr\u003e\n 譯者： 黃政淵\/戴洛棻\/蕭少嵫\u003cbr\u003e\n 規格： 17x23x2.8\u003cbr\u003e\n 裝訂： 平裝\u003cbr\u003e\n 頁數： 424\u003cbr\u003e\n 出版日： 01\/08\/2024\u003cbr\u003e\n ISBN 13 : 9789864898893\u003cbr\u003e\n 內容簡介： 你有才華、也有梗，卻始終寫不出好故事？你需要——\u003cbr\u003e\n 全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」！\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ◎名家大力推薦！\u003cbr\u003e\n 電影監製、編劇、導演 彭浩翔╱電影《志明與春嬌》、《維多利亞壹號》、《低俗喜劇》等\u003cbr\u003e\n 電影導演 陳宏一╱電影《花吃了那女孩》、《消失打看》\u003cbr\u003e\n 小說家 陳雨航╱小說《策馬入林》、《天下第一捕快》、《小鎮生活指南》\u003cbr\u003e\n 作家、編劇 劉梓潔╱電影《父後七日》、小說《親愛的小孩》\u003cbr\u003e\n 雲夢千里文化社長 康懷貞\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ◎《故事的解剖》說什麼？\u003cbr\u003e\n ˙放諸四海永恆皆準的形式，而非公式。\u003cbr\u003e\n ˙原型而非老套陳腔。\u003cbr\u003e\n ˙原創而非複製。\u003cbr\u003e\n ˙縝密堅持而非速成捷徑。\u003cbr\u003e\n ˙寫作的現實，而非寫作的奧義。\u003cbr\u003e\n ˙精通「說故事」這門技藝，而非揣測市場需求。\u003cbr\u003e\n ˙尊重觀眾而非自以為是。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ◆\u003cbr\u003e\n ?發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson！\u003cbr\u003e\n 全世界的影視創作界，人人拜讀他的「故事學」！\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大，\u003cbr\u003e\n 以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材！\u003cbr\u003e\n 1997年出版，暢銷20餘國，長占美國亞瑪遜網路書店 Top 1 暢銷書行列！翻譯出版超過20種語言，每年巡迴世界開辦「STORY講座」！\u003cbr\u003e\n ★歷屆講座學員中：\u003cbr\u003e\n 59人榮獲奧斯卡獎，超過214人獲奧斯卡提名；\u003cbr\u003e\n 170人榮獲艾美獎，超過500人獲艾美獎提名；\u003cbr\u003e\n 30人榮獲美國編劇協會獎、26人榮獲美國導演協會獎！\u003cbr\u003e\n （截至2013年為止，紀錄持續更新中）\u003cbr\u003e\n ★包括Brian Kelly：《唐頓莊園》導演\u003cbr\u003e\n Terence Winter：影集《海濱帝國》故事原創暨主筆\u003cbr\u003e\n George Mastras：影集《絕命毒師》導演、編劇\u003cbr\u003e\n Hawk Ostby：電影《鋼鐵人》編劇\u003cbr\u003e\n Zak Penn：電影《復仇者聯盟》、《X戰警2》、《環太平洋2》（撰寫中）編劇\u003cbr\u003e\n Paul Edward Haggis：《衝擊效應》（Crash）、《登峰造擊》（Million Dollar Baby）編劇\u003cbr\u003e\n Akiva J. Goldsman：電影《美麗境界》、影集《危機邊緣》（Fringe）編劇\u003cbr\u003e\n Pete Docter：《天外奇蹟》、《怪獸電力公司》導演暨故事原創、《瓦力》故事原創、\u003cbr\u003e\n Michel Hazanavicius：電影《大藝術家》導演、編劇等\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ◆\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 「麥基的故事學，是皮克斯王國的律法。」\u003cbr\u003e\n ——《皮克斯傳奇》（The Pixar Touch）\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 「關於故事結構，我所知的一切都來自麥基。沒第二句話。」\u003cbr\u003e\n ——奧斯卡原創劇本獎、改編劇本獎得主Paul Edward Haggis\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 「大師中的大師。」——BBC\u003cbr\u003e\n 「全世界一致認可的大師。」——NY Times\u003cbr\u003e\n 「只有兩個字：傳奇。」——Washington Post\u003cbr\u003e\n 「麥基在說故事上的真知灼見，無人能敵。」——LA Times\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ◆\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 在故事創作的領域，你是滿懷壯志的新手，卻屢戰屢敗？\u003cbr\u003e\n 還是耕耘多年的老手，卻苦於無法再上層樓？\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 你筆下的故事，有沒有以下的「毛病」？\u003cbr\u003e\n ˙人物塑造流於表面化，沒有揭示人物的性格。\u003cbr\u003e\n ˙對人物的內心世界與其所處的社會環境，沒有深刻的洞察。\u003cbr\u003e\n ˙情節充滿省力的巧合，以及經不起推敲的動機。\u003cbr\u003e\n ˙由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成，毫無生命力可言。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 新手會犯什麼錯？\u003cbr\u003e\n 寫作時，摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照，並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」，其實只是習慣使然，而且有嚴重的局限：若不是在模仿心中這個原型的模式，就是自以為是地企圖顛覆這個模式，但這兩者絕對都稱不上什麼技巧，只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 明明有才華，為什麼就是寫不出好作品？\u003cbr\u003e\n 大致不出兩個原因：不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽，就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品，通常只有一個原因：他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩，\u003cbr\u003e\n 蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ◆\u003cbr\u003e\n ■大師開課，歡迎提問！\u003cbr\u003e\n Q：到底什麼該寫進去？什麼不要寫？該放在什麼之前，又該接在什麼之後？\u003cbr\u003e\n A：這就是結構！從角色的人生故事中，選取一些事件編寫成有策略目標的場景段落，來引發觀眾特定的情緒，並表達特定的人生觀點。\u003cbr\u003e\n Q：但是，該選擇什麼樣的事件？\u003cbr\u003e\n A：「事件」應該在角色的人生處境裡創造有意義的改變——透過翻轉二元「價值觀」（Value）來表現與體驗，例如生╱死、愛╱恨、自由╱奴役、真相╱謊言、勇氣╱懦弱、忠貞╱背叛等。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n Q：怎樣塑造主角才能成功？\u003cbr\u003e\n A：「主角」不一定要引人好感，但一定要引發同理心！\u003cbr\u003e\n 有些作者沒有察覺「引發好感」和「引發同理心」間的差異，不自覺地只想塑造出好人，但事實上，角色有人緣未必能讓觀眾投人。能讓觀眾認同的，是刻劃入微的角色。成功的角色可以引發同理心，使觀眾心生「我也是這樣！」的感受，跟主角產生同理連結。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n Q：怎麼從好的角色設定，進階到好的角色刻畫？\u003cbr\u003e\n A：創作必須由內而外！問自己：「如果我是這個角色，在這種情況下，我會怎麼做？」\u003cbr\u003e\n 作者是即興演出者，必須化身自己筆下的所有角色，在自己的想像當中演出，直到角色獨有的真誠情感在血液中流動，因為只有當你創造出能打動自己的作品，你才能打動觀眾。如果一直停留在角色的外在，寫出來的情感勢必淪為千篇一律的老套。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n Q：交代背景好無聊……怎麼辦才好？\u003cbr\u003e\n A：把背景鋪陳徹底化為劇情！\u003cbr\u003e\n 高明的編劇會把鋪陳用的背景資料打散，只在觀眾需要知道、想要知道的時候才出手，還能把最精采的部分留到最後，所以到最後一幕的高潮還能有爆點。只要掌握兩個原則：一、切勿把觀眾兩、三下即可推斷出的經過放入故事；二、切勿略過鋪陳，除非故意隱藏資料可以造成一時錯亂的效果。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n Q：為什麼一定要有「衝突」？\u003cbr\u003e\n A：因為「對立的力量」愈強大、愈複雜，角色和故事一定呈現得愈完整！\u003cbr\u003e\n 對立力量＝對抗主角意志與欲望的所有力量之總和，未必是指某個特定的反派或壞人，而且只要故事類型相符，大反派也可能很討喜，就像「魔鬼終結者」。故事必須把衝突的深度、廣度推到人生體驗的極限，讓衝突強大到逼得你的主角拿出更強的正面特質來解決。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n Q：怎麼營造「對白力」？\u003cbr\u003e\n A：「不要寫」最好！\u003cbr\u003e\n 電影美學百分之八十靠視覺，百分之二十用聽覺。假如你能用視覺的方式表現，就一句對白也別寫。電影對白不是對話，必須以最少的話表達最多的意思。其次，它必須有方向。每次對話往返，都必須把該場景的節奏轉往某個方向，以反映行為的變化，而且不能重複。第三，它應該有目的。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n Q：劇情有BUG怎麼辦？\u003cbr\u003e\n A：忙著補漏洞之前，先自問：「觀眾會注意嗎？」\u003cbr\u003e\n 劇情有「漏洞」，觀眾就會給編劇扣分。有漏洞，少的不是動機，而是邏輯，是因果之間缺少關連。想辦法把沒邏輯的事件串起來、補上漏洞，只是用這種方式補救，往往得另寫新場景。沒膽的編劇會草草蓋住漏洞、祈禱觀眾不會注意。有的編劇選擇挺身面對問題，大方把漏洞秀給觀眾看，再說這不是漏洞，例如《魔鬼終結者》。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n Q：如果一定要請出「解圍之神」（deus ex machina），怎麼做比較好？\u003cbr\u003e\n A：讓巧合盡早出現，給它充分的時間產生意義！\u003cbr\u003e\n 用「巧合」逆轉結局，是編劇的大忌，不僅抹煞所有意義與情緒，更是侮辱觀眾。絕對不可以讓巧合突然跳進故事、變成某個場景的轉折，然後又突然跳走。我們不必迴避巧合，而該用戲劇呈現巧合怎麼進入生活，假以時日累積出意義後，又怎麼從毫無邏輯可循的隨機事件，變成現實生活的邏輯。切記：故事講到後半，就別用「巧合」了。故事愈到後面，愈該把重心放在角色上。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 掌握更多專家級編劇心法，\u003cbr\u003e\n 讓你的才華與創意終於被世人看見！\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 目錄： \u003cbr\u003e\n 作者簡介：\u003c\/p\u003e","brand":"漫遊者文化-漫遊者","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":41858951872651,"sku":null,"price":156.0,"currency_code":"HKD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0552\/1516\/1483\/products\/ProductPhoto_bd559a49-9968-48df-8c5b-ae9b74382619.jpg?v=1704985533","url":"https:\/\/hkroadsidestand.org\/products\/%e6%95%85%e4%ba%8b%e7%9a%84%e8%a7%a3%e5%89%96-%e4%ba%8c%e7%89%88-%e8%b7%9f%e5%a5%bd%e8%90%8a%e5%a1%a2%e7%b7%a8%e5%8a%87%e6%95%99%e7%88%b6%e5%ad%b8%e7%bf%92%e8%aa%aa%e6%95%85%e4%ba%8b%e7%9a%84%e6%8a%80%e8%97%9d-%e6%89%93%e9%80%a0%e7%8d%a8%e4%b8%80%e7%84%a1%e4%ba%8c%e7%9a%84%e5%85%a7%e5%ae%b9-%e7%b5%90%e6%a7%8b%e8%88%87%e9%a2%a8%e6%a0%bc","provider":"香港地攤","version":"1.0","type":"link"}