{"product_id":"器子小姐-極短篇小說之神-星新一最膾炙人口的跨世紀傳奇名作-繁體中文譯本首度問世","title":"器子小姐（「極短篇小說之神」星新一最膾炙人口的跨世紀傳奇名作．繁體中文譯本首度問世）","description":"\u003cp\u003e出版社： 麥田(城邦)\u003cbr\u003e\n 作者： 星新一\u003cbr\u003e\n 譯者： 吳季倫\u003cbr\u003e\n 規格： 14.8x21\u003cbr\u003e\n 裝訂： 平裝\u003cbr\u003e\n 頁數： 288\u003cbr\u003e\n 出版日： 20220901\u003cbr\u003e\n ISBN 13 : 9786263102606\u003cbr\u003e\n 內容簡介： 不到2,000字、銷售超過2,550,000冊的跨世紀傳奇極短篇\u003cbr\u003e\n 「極短篇小說之神」星新一自選50篇最強名作集\u003cbr\u003e\n 繁體中文版首度出版\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 作品收錄於國中小課本、讀者不分男女老少、跨世代國民作家\u003cbr\u003e\n 翻譯超過20國語言 跨越文化隔閡的現代《伊索寓言》\u003cbr\u003e\n 風行逾半世紀 數度改編為魅惑人心的影劇作品\u003cbr\u003e\n 楊照∣專文導讀 吳季倫∣譯者序\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ★〈器子小姐〉──一部傳奇極短篇★\u003cbr\u003e\n 1958年──發表於同人誌《宇宙塵》引發讀者迴響，數月後再次刊載於商業雜誌《寶石》推理雜誌。\u003cbr\u003e\n 1961年──以《人造美人》之名，與其他三十部精湛極短篇由新潮社首度出版成書。\u003cbr\u003e\n 1962年──以《人造美人》與入圍日本推理作家協會獎。\u003cbr\u003e\n 1963年──翻譯為英文版刊登於美國科幻雜誌《奇科幻小說雜誌》（The Magazine of Fantasy \u0026amp; Science Fiction）。\u003cbr\u003e\n 1965年──手塚治虫的漫畫《W3》出現與「器子」同名一角。\u003cbr\u003e\n 1971年──重新以《器子小姐》之名，由作家自選一共五十部極短篇再次出版。首刷達三萬冊。\u003cbr\u003e\n 2008年──日本NHK電視台改編為「星新一極短篇」真人動畫電視劇，獲獎無數。\u003cbr\u003e\n 2022年──日本NHK電視台改編為真人電視劇「星新一不思議不思議短篇劇場」。由水原希子飾演「器子小姐」一角。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ★作家自述──最強五十部短篇自選★\u003cbr\u003e\n 星新一如此說：\u003cbr\u003e\n 「本書的另一項特色，就是在挑選作品時特意考量了多樣性。\u003cbr\u003e\n 有些具有推理性質，有些帶有科幻風格，\u003cbr\u003e\n 甚至呈現出不同的奇幻氛圍、寓言情感乃至於童話色彩。\u003cbr\u003e\n 這些都是我有興趣的寫作領域。或許不妨說，\u003cbr\u003e\n 正是這一本書將我──一個名叫星新一的古怪作家──形塑為極短篇的完成體。」\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ★誰是星新一？──十張稿紙創造一個獨特宇宙★\u003cbr\u003e\n ◎素有「極短篇小說之神」、「日本科幻小說先驅者」的星新一，畢生擅長極短篇，累積超過千部名作，作品廣為流傳，翻譯為超過二十國語言。\u003cbr\u003e\n ◎作品堅持使用老少咸宜的常用漢字，排除指涉特定時代的設定與性愛或凶殺的情節，創造獨具透明感、超越時空的世界觀。他的小說平均僅使用十張四百字稿紙的篇幅，便能打造獨樹一格的宇宙，突破各年齡層、跨越性別國籍等藩籬，深獲廣大讀者喜愛。由於簡練雋永的特質，又有「小說中的俳句」之讚譽。\u003cbr\u003e\n ◎作品具有濃厚寓言特質，星新一也自稱自己的作品為「現代《伊索寓言》」，觀點理性透視事物本質，評論家淺羽通明曾認為其作品具備「無論什麼時代都通用的、對普遍人性的批評」。\u003cbr\u003e\n ◎「漫畫之神」手塚治虫在作品中用同名角色向他致敬，《日本沉沒》作者小松左京對他甘拜下風，《盜夢偵探》原著小說作者筒井康隆自稱永遠對他感到驚奇，晚年的谷崎潤一郎對他的作品愛不釋手，評論家大森望更稱他的名作〈器子小姐〉為「日本最重要的一部極短篇」，甚至啟發了人工智慧的發明。\u003cbr\u003e\n ◎他的極短篇小說多次改編為電視劇、真人動畫、漫畫、落語，其中包含浦澤直樹的漫畫作品，及日本最受歡迎長壽系列電視劇《世界奇妙物語》、《週刊故事樂園》。\u003cbr\u003e\n ◎全部著作銷售至少超過三千萬冊，將近七百部作品均翻譯為外文，流傳於全世界。\u003cbr\u003e\n ◎收錄於日本小學課本，常駐學校、師長、圖書館推薦給國中小學生的必讀書單。\u003cbr\u003e\n ◎日本經濟新聞社以其名設立「星新一文學獎」鼓勵有志於短篇與科幻寫作的後進。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ▶▶▶〈器子小姐〉──日本史上最重要的一部極短篇\u003cbr\u003e\n 人聲鼎沸的酒吧中，器子小姐憑著姣好容貌吸引許多酒客夜夜上門。誰也不知道她是酒吧老闆精心打造的機器人，只為她千杯不醉的姿態與冷若冰霜的應對而瘋狂。\u003cbr\u003e\n 「妳傷心嗎？」「我傷心。」\u003cbr\u003e\n 「妳是騙我的吧？」「我是騙你的。」\u003cbr\u003e\n 「世上再沒有和妳一樣絕情的人了！」「世上再沒有和我一樣絕情的人了。」\u003cbr\u003e\n 那一夜，沒人知道這樣一段對話令所有人身陷危機……\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ▶▶▶〈喂──出來呀──〉──刊登於英語教科書廣受歐美讀者喜愛\u003cbr\u003e\n 突然出現的大洞令村民震驚不已，既無法測量深度，也探勘不到洞中有什麼東西，想要填平它卻怎麼也填不滿。這個無用的大洞該如何產生功能呢？人們開始將想丟棄的物品傾倒入洞──待銷毀的機密文件、街頭無名屍、核廢料……這個神祕的洞穴就這樣無言地接納人們想要排除的一切事物。結局深富警世意味，彷彿為消費主義當道的今世敲醒一記警鐘。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ▶▶▶〈我是殺手唷〉──最常獲改編為電視劇的一篇\u003cbr\u003e\n 面對著自稱是殺手，卻又不是來取自己性命的陌生女子，男人百思不得其解。這位「殺手」打包票可以除掉他的眼中釘，手法絕對自然不啟人疑竇，事後付款，而且──絕對能夠成功。男人雖然心生懷疑，卻也忍不住想起一位仇敵，打算與魔鬼交易……簡練清淡的筆觸、日常平凡的故事背景，使結局衝擊力倍增。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 本書收錄星新一自選五十篇極短篇代表作，五十篇橫跨文學、懸疑、推理、幻想、怪談等各領域，從主角遭到陌生人仇殺卻無法追溯真凶的「當代怪談」〈包圍〉、男人到警局為了小事自首遲至故事最後一行才劇烈翻轉的〈溽暑〉，到為了解決失眠問題荒謬地請老闆再次雇用自己的〈失眠症〉，故事內容跨越文類侷限，直透人心本質，小說上升至哲學意涵──存在是如此自我矛盾，荒謬即是現實的同義詞。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ▶▶▶麥田日文經典書系：「幡」\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 致所有反抗者們、新世紀的旗手、舊世代的守望者––\u003cbr\u003e\n 你們揭起時代的巨幡，我們見證文學在歷史上劃下的血痕。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 「日本近代文學由此開端。從十九、二十世紀之交，到一九八○年左右，這條浩浩蕩蕩的文學大河，呈現了清楚的獨特風景。在這裡，文學的創作與文學的理念，或者更普遍地說，理論與作品，有著密不可分的交纏。幾乎每一部重要的作品，背後都有深刻的思想或主張；幾乎每一位重要的作家，都覺得有責任整理、提供獨特的創作道理。在這裡，作者的自我意識高度發達，無論在理論或作品上，他們都一方面認真尋索自我在世界中的位置，另一方面認真提供他們從這自我位置上所瞻見的世界圖象。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 每個作者、甚至是每部作品，於是都像是高高舉起了鮮明的旗幟，在風中招搖擺盪。這一張張自信炫示的旗幟，構成了日本近代文學最迷人的景象。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 針對日本近代文學的個性，我們提出了相應的閱讀計畫。依循三個標準，精選出納入書系中的作品：第一，作品具備當下閱讀的趣味與相關性；第二，作品背後反映了特殊的心理與社會風貌；第三，作品帶有日本近代文學史上的思想、理論代表性。也就是，書系中的每一部作品都樹建一竿可以清楚辨認的心理與社會旗幟，讓讀者在閱讀中不只可以藉此逐漸鋪畫出日本文學的歷史地圖，也能夠藉此定位自己人生中的個體與集體方向。」──楊照（「幡」書系總策畫）\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 幡，是宣示的標幟，也是反抗時揮舞的大旗。\u003cbr\u003e\n 二十一世紀的我們，仍需懂得如何革命。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 日本文學並非總是唯美幻象，\u003cbr\u003e\n 有一群人，他們以血肉書寫世間諸相，\u003cbr\u003e\n 以文字在殺戮中抱擁。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 森鷗外於一百年前大膽提示的人權議題；\u003cbr\u003e\n 夏目漱石探究人性自私的「自利主義」；\u003cbr\u003e\n 金子光晴揭示日本民族的「絕望性」；\u003cbr\u003e\n 壺井榮刻畫童稚之眼投射的殘酷現實；\u003cbr\u003e\n 川端康成細膩書寫戰後不完美家庭的愛與孤寂。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n 觀看百年來身處動盪時局的文豪，\u003cbr\u003e\n 推翻舊世界規則，觸發文學與歷史的百年革命。\u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n \u003cbr\u003e\n ▶▶▶「幡」書系出版書目〔全書系均收錄：日本文壇大事紀?作家年表〕\u003cbr\u003e\n 川端康成《東京人》：諾貝爾文學獎得主?川端康成畢生唯一長篇巨作\u003cbr\u003e\n 森鷗外《山椒大夫》：與夏目漱石齊名日本文學雙璧?森鷗外超越時代的警世之作\u003cbr\u003e\n 壺井榮《二十四之瞳》：九度改編影視?以十二個孩子的眼睛所見，記錄戰爭殘酷的反戰經典\u003cbr\u003e\n 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